1989年
昭和64年と平成1年が同居したこの年
E NIGHTというバンドでYAMAHAの音楽コンテストに参加。
日本武道館で開催された世界大会まで駒を進め
僕の人生は大きく変わった。
この年の初めに、あることがきっかけで
音楽への考え方が大きく変わり
歌い方や創る作品の傾向も一変した。
それまではPOPでおちゃらけた可愛い系の作品が多かったのに
正反対とも言える文学系や哲学系、アート系の作品を書き始めた。
おい、どーしたどーした
なんか変なもん食ったのか？？
って突っ込まれそうなくらいの振り幅だ。
アンディーウォーホールのヒロイン
イーディーセジウィックをイメージして書いた
「80年代のイーディーセジウィック」は
武道館に立つ大きな要因となった。
サビの最後に ♪狂気の口づけを と歌っている。
おい、坊主、それってどんな口づけだ、
と、この当時28歳の俺に聞いてみたい。
♪昨日までの後悔に形成された今日の僕
という歌詞で始まる「僕を愛せない」は
ネクラじゃないと絶対に書けない自己完全否定な作品。
アウトロに ♪君の白いリボンが揺れている
って唐突に歌い出すんだけど
この不気味さがとても好きだった。
今も好き。
どちらも1989年に書き下ろした作品。
そして「へやうた」で30年ぶりに歌った「存在」もこの年に書いた。
当時のノートに「平成1年10月19日」と記載してある。
メジャーにてレコーディングしたんだけど発売までは至らなかった。
サウンドプロデューサーはオフコースのギタリスト「松尾一彦」さん。
今でもおつきあいさせていただいてる愛すべき師匠だ。
当時、レコーディングにて
「存在の歌詞はすごく良い。特に最初のくだりが」
と松尾さんから言っていただき、それはとっても、とっても、嬉しかった。
とっても2つじゃ言い表せないほど嬉しかった。
デビューする前にムーンライダースのギタリスト
白井良明さんとレコーディングしたことがあって バンドについて質問した。
一平 このバンドで一番良いな、って思う要素はなんですか？
白井 歌詞
一平 じゃぁこのバンドで一番修正しなきゃいけない要素はなんですか？
白井 歌詞
君の歌詞はすごく面白い。
ただ一般の人には理解されにくい。
だから売れるために一番問題なのが歌詞。
喜ぶべきか悲しむべきか
よくわからない複雑な感情になったけど
松尾さんの言葉も
良明さんの言葉も
長い時間を経て僕の心に残っているのは
当時の僕にとって もすご〜く重要な言葉だったのだと思う。
「存在」を改めて歌ってみて感じたことがある。
この作品を引き出しの奥にしまったことによって
その歌詞が、後に作った僕の作品に、少し形を変えて登場している。
きっと「恋」の捉え方の原型が「存在」の歌詞に込められていたのだ、と思う。
1989年
昭和64年と平成1年が同居したこの年
どこにも目を向けず、ひたすら自己中心的に
ただ自分の気持ちだけを見つめ弄り続けていた。
不恰好に翼を広げ、がむしゃらに羽ばたこうと必死だった僕のとんでもない変化に
文句１つ言わず、一緒に羽ばたこうとしてくれた
E NIGHT2 BAR（イーナイトナイトバー）のメンバーに
時を経た今も、深く感謝していることを伝えたい。
とっても2つじゃ言い表せないけど
とっても、とっても、ありがとう。
執筆 尾上一平
